主持人：您写书是为了世人跟你的观点来走，还是被世情逼出一个大作来，如何看待这之间的因果关系？

　　刘墉：我觉得这互相为因果，就好象是我们架着马车往前走，是马在拉我们，也是我们在驾驭这个马。每一个作家他应该要为自己说法，他也要为时代说话。

　　如果他只是想写他自己想写的东西，而这种东西，完全不能够放到这个大时代当中，那么他这个写作除了对他自己而言，他做了发抒，对于广大的群众又有怎样的贡献呢？所以我在写作的时候用相当浅白的文字，尽管我以前教诗词方面的东西，我尽量把那些拿掉。你必须要考虑到现实的环境，考虑别人，就是一种体贴，一种体谅。是爱人也是自爱。

　　就好象我平常做广播电台的访问，或者是电视台的访问，我会这么慢说话吗？我也不会讲了半天都不用一些古文，或者奇怪的名字，因为我知道那位小姐在哪里大字，我不要给她找麻烦。所以我觉得任何事情，我们都要有新性的表现，也有社会的现实。

　　主持人：你有没有一段时间特别不想写文章？

　　刘墉：会的。因为我也是画家。有人在早期会说，刘墉右手画画，左手写作，他们现在还问，说刘墉你还画不画画，我说当然会画。所以我用画画来作为写作的休闲，当我实在写得很枯燥，非常感谢老天爷我几乎没有枯竭，但是可能有的时候会枯燥的时候，我会去画画，我会去种菜，我会种花。因为你写作的品质下降，可能是因为你的眼睛太靠近你的作品而见木不见林，在这种状况下面，我们要到其他的领域里面去涉猎。

　　有的时候我去读比较生涩的书，或者是读一些自然的，科学的，植物的作品，跟你写作的东西很可能差十万八千里，他帮助你能够把眼光放远，重新回头来看你的作品。

　　主持人：就是在写作的过程中？你会经常去打破？

　　刘墉：我会打破。我隔一阵我就不写了，我出来旅行，我到大陆来，我到台湾去。

　　主持人：很多作家说写作是很辛苦的事，你觉得辛苦吗？

　　刘墉：我知道，应该是辛苦的，但是我乐此不疲。不是因为我的书畅销所以乐此不疲。我有一本书现在写得蛮多了，是写种曹种花的，但是你知道它会畅销吗？就跟我们的“杀手正传”一样，不知道会不会是畅销，我觉得那是一种乐子，我也要对自己有一番的挑战，而且我也很好奇，当我把那样一本书放在市场上去的时候，大家会怎么样的惊讶，像是我的女儿喝北京的酸豆汁，喝一口马上就吐出来了，可是我的母亲却会说，想了几十年，终于喝到了，所以我会做各种的试探，希望有突破。

　　主持人：有网友问为什么《杀手正传》一直买不到？

　　刘墉：上个出版商的约已经到期了，下一个我现在还没有确定，因为接《杀手正传》的就将要接我这一本，写种花种菜的，如果我讲杀手正传是一个虫，那么你会觉得，这么有意思。我现在可以讲这叫花痴日记。就从一草一木当中来看这个世界的生，杀，人间的喜剧与悲剧。所以它是一本棉里针的书，表面是棉花，里面是针。

　　我很好奇，我准备把杀手正传交给谁，这也是我好奇的地方，因为拿到杀手正传的出版社，将会拿到我的花痴日记，因为我不希望这两本书有不同的出版社来出版。能够找我的杀手正传就证明他是知音，我非常感谢。

　　主持人：您作为一名作家，你的灵感除了来自家庭还来自哪里？

　　刘墉：灵感是向内找的，也是向外找的。中国的艺术往往都朝里面找。就好象看书法，我们说这个人是或者是柳字，或者是王字，就是说你在这个派，临摹之后，你又在自己发挥。也就是说，他往里面去找，我觉得写作跟绘画同样，我们向自己内心去关照的时候，是向里面去找，但是如果你没有外在的关照，你就没有内心的世界。这就是我讲你必须要去读广大的各种东西。

　　我最近做了一个提倡，我跟我的女儿说，我说你要知道，吃食物我们需要微量元素，我们认为自己吃的东西都是很健康的，但是很可能我们脱不开这一个类型的食物，以至于我们身体里边会缺一些微量的东西，当你有一天出去旅行的时候，搞不好人家拿大蚂蜂给你吃，但是他可能补足了你的微量元素。所以我也说你不要认为只有那些名书你才看，那么你得不到微量元素，你有时候要看一些很莫名其妙的书。

　　我跟我的太太说，我每天也看香港版的小文章，这个是微量元素，一个作家必须要摄取各种元素，使得他有一个宽广的内心世界，然后再到他的内心世界找那极细微的东西。

　　主持人：您的作品当中讲大道理比较多，大家都明白的道理，就感觉比较空洞，您是怎么看？

　　刘墉：就好象刚才大家在聊天当中我所答复的，你认为是大道理，还是小道理。您认为他是空洞的，还是实在的，实际上空洞与不空洞，实在与不实在，是要看你有怎样的平台去呈现。

　　你要知道做名义调查的时候，往往在网络上调查的结果，不等做全国，全地区调查的结果，为什么？因为网络的这些网民他们的程度一般来说被认为是较高的。

　　同样的，在这边我来答复大家的问题，我就会觉得很过瘾，我会答得比较有一些不见得很听得懂。但是网络上的朋友很可能觉得这个我比较能听得下去。我再讲一个事，我最近上蛮多的电视，都是出版社帮我安排的，在那里面我会讲很深很深的东西，但是当播出的时候，因为播出的时间有限，我发觉，很可能所呈现的都是比较浅的东西，那是没有办法的。

　　并不是我不讲，那些深的大道理，所以大家如果要看我比较深的东西，一个是找像杀手正传这样的作品，或者是在灵魂居住的地方这样的作品，或者是我的唐诗句典这样的作品。

　　但是唐诗句典在这里没有，还有一些理论性的书。如果您是出版商，你是要出比较生涩，生冷，不好卖的书，还是要出比较大众接受的呢？我很感谢，我在台湾是由我自己出，所以我爱出深的，就出深的，爱赔钱就赔钱，赔得很惨的时候，往往出两本畅销书就扶平了，其实我的书是多样化的。

　　如果有天读者的口味改变了，或者写同类文章的人多了，你会写一些不不一样的，去改变市场吗？

　　我写的东西是奇怪的，我写花痴日记，我可能用两万字去讲湖上结冰的事情，冰是怎么裂的，瓷器在窑里面，怎么让这个瓷裂开，这个叫开片。写这个干什么，我相信我会找到我想写的东西，不跟别人重复。

　　主持人：有读者想问您有英文版的书没有？

　　刘墉：有。大家看我的年表上面会写。

　　主持人：您写这本新书的时候是怎样的心境？

　　刘墉：它是自然发生的，很可能经过一年把这一类感触的文章结合在一起，它就成为了《爱原来可以如此豁达》。我并不是先做一个主题，然后去写。先做主题再写的是像《爱不厌诈》这样的作品，或者是《我不是教你诈》这种作品，是先设定主题再去写，《爱原来可以如此豁达》是随时有感触写下来的，所以它很自然的流露出我当时在这个阶段所有的人生哲学和生活态度。